《瞧這一家子》程昌福

記得去年有一幅全國(guó)獲獎(jiǎng)作品《瞧這一家子》，畫面中，一輛飛馳的摩托車上坐著一家三四口人，旁邊緊緊跟著一條四蹄騰空拼命奔跑著的小狗，妙趣橫生，讓人忍俊不禁。正是因?yàn)檫@條小狗，使畫面陡增情趣而得到了評(píng)委的青睞。據(jù)作者介紹，當(dāng)時(shí)在構(gòu)圖的時(shí)候，僅是一輛摩托車，這樣的畫面很平常。但突然一條狗竄進(jìn)了畫面，作者眼捷手快，迅速捕捉到了這一天賜良機(jī)，從而成就了這幅作品。1998年冬天，我在拍攝《寒江獨(dú)釣》的時(shí)候，正是恰到好處的出現(xiàn)了一條小舟，從而被我及時(shí)捕捉并永遠(yuǎn)定格在了膠片中。當(dāng)時(shí)，我在浙江建德新安江邊拍攝。清晨，江面上彌漫著團(tuán)團(tuán)白霧，我拿起相機(jī)取景、構(gòu)圖。遠(yuǎn)處一抹山巒在江霧中若隱若現(xiàn)地逶迤，近處，畫面的右下方靜靜的靠泊著幾條尚未蘇醒的漁船。整體構(gòu)成一幅很有江南水墨風(fēng)情味的畫面，可惜感覺在畫面左側(cè)缺少了點(diǎn)什么，顯得過于空曠。正想間，一條小漁船穿破晨霧出現(xiàn)在江面。一陣激動(dòng)，也顧不得多想，趕緊左右移動(dòng)，構(gòu)圖、測(cè)光、對(duì)焦一氣呵成，等到小船進(jìn)入理想的位置時(shí)，果斷按動(dòng)快門，定格。片刻工夫，小船就隱沒在一團(tuán)又一團(tuán)的濃霧里消失了。正因?yàn)檫@條小船，成了畫面的點(diǎn)睛之筆而使這幅作品陡然增色。
誠(chéng)然，機(jī)遇使攝影這門獨(dú)特的藝術(shù)在創(chuàng)作過程中帶有了一定的偶然性。攝影也固然需要機(jī)遇，但這機(jī)遇又是那樣的可遇而不可求。其實(shí)，關(guān)鍵還是在于攝影者在創(chuàng)作過程中善于了解機(jī)遇、等待機(jī)遇、把握機(jī)遇、捕捉機(jī)遇，機(jī)遇往往會(huì)很慷慨的給予有準(zhǔn)備的攝影者。否則，機(jī)遇與你擦肩而過可能都還渾然不覺。
第三便是技術(shù)。攝影技術(shù)是一名攝影者所必須具備的基本功。試想，一個(gè)攝影者如果連對(duì)自己手中的相機(jī)怎樣操作都還不很熟悉的話，何談攝影創(chuàng)作呢？作為攝影者，應(yīng)該做到對(duì)手中的相機(jī)性能了如指掌，對(duì)一些硬件上的基本操作要求能十分嫻熟的運(yùn)用，所謂“人機(jī)合一”。這樣才能在拍攝過程中，做到該出手時(shí)就出手，氣定神閑，有條不紊，不致因面臨瞬息變化的場(chǎng)景而手忙腳亂，頻頻出錯(cuò)，坐失良機(jī)。

《蝦趣》

依賴當(dāng)代的高科技電子技術(shù)，現(xiàn)在攝影者手中的相機(jī)幾乎都已經(jīng)具備了自動(dòng)測(cè)光、對(duì)焦等高級(jí)功能，拍出一幅曝光準(zhǔn)確的照片已經(jīng)不是個(gè)很大的問題。但是，作為一個(gè)攝影者來說，對(duì)相機(jī)基本的感光、成像原理最好能夠有所了解，尤其是光圈、速度在成像原理中的作用，兩者相互間的組合變化及由此而產(chǎn)生的對(duì)成像的影響，在不同的光線環(huán)境下如何進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)鹊龋仨毷炀氄莆眨@對(duì)攝影藝術(shù)創(chuàng)作具有十分重要的意義。
其次還應(yīng)該了解自己所配置的不同焦距鏡頭的系數(shù)與功能，相機(jī)感光度的運(yùn)用，數(shù)碼相機(jī)白平衡的調(diào)整及拍攝光比反差較大的景物時(shí)如何控制高光溢出等等。了解光圈、焦距及拍攝距離的不同變化對(duì)景深所帶來的影響，了解特殊環(huán)境下的拍攝手法，如大光比的拍攝，逆光的拍攝，動(dòng)態(tài)物體的拍攝，夜景的拍攝等等。同時(shí)也應(yīng)該熟練掌握對(duì)相機(jī)的輔助器材，如閃光燈、三腳架、快門線及一些濾鏡的使用。掌握手持拍攝的穩(wěn)定姿勢(shì)，善于運(yùn)用依托物，盡量使用三腳架。
在每次外出拍攝前，要對(duì)所有器材作一番檢查。尤其是數(shù)碼相機(jī)里的菜單設(shè)置，如感光度，白平衡及像質(zhì)精度等，是否處于自己確認(rèn)的狀態(tài)，存儲(chǔ)卡、數(shù)碼伴侶工作是否正常，電池電量是否充足…… 這些最好能夠養(yǎng)成習(xí)慣。我有一次外出拍攝，由于前一次拍攝時(shí)把感光度設(shè)置成了800，當(dāng)時(shí)拍完后沒有及時(shí)恢復(fù)原狀，后來也就忘了。等到拍攝了幾張片子后才忽然感覺到不對(duì)勁，速度怎都這么快？已拍攝的幾張片子顆粒很粗，噪點(diǎn)明顯，圖像質(zhì)量受到很大影響。由于疏忽而造成的損失有時(shí)是不可估量的，甚至成為永遠(yuǎn)的遺憾。
一旦掌握了攝影技術(shù)后，在以后的攝影創(chuàng)作中，就八仙過海各顯神通了，接下來也就涉及到審美能力的話題了。
一群攝影者來到同一個(gè)地方進(jìn)行攝影創(chuàng)作，拍出來的照片有的頗見功力，而有的卻平淡乏味。這就是每個(gè)人對(duì)視野內(nèi)景致與物體的審美能力的差異所決定的。所謂審美，就是對(duì)景致與物體進(jìn)行觀察、認(rèn)知、提煉進(jìn)而達(dá)到心理上產(chǎn)生美的愉悅的一種過程，而在這樣的審美過程中，又不自覺地融入了個(gè)人內(nèi)在的文化底蘊(yùn)，品味格調(diào)，并賦予其強(qiáng)烈的思想情感，直至借景抒情，情景交融，最終使作品的意境得到升華。新疆美麗的喀納斯湖吸引了眾多的攝影愛好者前往，我見過不少以此為題材的圖片。一些優(yōu)秀的攝影作品，構(gòu)圖得當(dāng)，主題鮮明，色調(diào)醒目，意境悠遠(yuǎn)，令人回味無窮，足見作者的匠心獨(dú)運(yùn)與深厚的藝術(shù)功底，而這與其很強(qiáng)的審美能力是分不開的，沒有積累深厚的美學(xué)基礎(chǔ)，沒有具備敏銳的視覺觀察，是不可能創(chuàng)作出這樣的作品的。而有的同一題材的照片，雖然作者千辛萬(wàn)苦也總算來到了這個(gè)美麗的地方，拍攝了一大摞照片，但觀看之后，總感覺要么不是照本宣科如實(shí)地記錄風(fēng)景，畫面構(gòu)圖雜亂，光線平淡，要么就是毫無主題，信手拈來，見什么拍什么，如不看作者的介紹還以為是在附近哪個(gè)公園里拍攝的。真是枉費(fèi)了這一趟遠(yuǎn)征。

《鄉(xiāng)間小路》